User Tools

Site Tools


bonampak-wikipedia-ti-ng-vi-t

Differences

This shows you the differences between two versions of the page.

Link to this comparison view

bonampak-wikipedia-ti-ng-vi-t [2018/11/21 09:36] (current)
Line 1: Line 1:
 + <​HTML>​ <​br><​div><​div class="​thumb tright"><​div class="​thumbinner"​ style="​width:​302px;"><​img alt=""​ src="​http://​upload.wikimedia.org/​wikipedia/​commons/​thumb/​8/​84/​Bonampak_pyramid.jpg/​300px-Bonampak_pyramid.jpg"​ width="​300"​ height="​225"​ class="​thumbimage"​ srcset="//​upload.wikimedia.org/​wikipedia/​commons/​thumb/​8/​84/​Bonampak_pyramid.jpg/​450px-Bonampak_pyramid.jpg 1.5x, //​upload.wikimedia.org/​wikipedia/​commons/​thumb/​8/​84/​Bonampak_pyramid.jpg/​600px-Bonampak_pyramid.jpg 2x" data-file-width="​2272"​ data-file-height="​1704"/> ​ </​div></​div>​
 +<​p><​b>​ Bonampak </b> (được biết đến cổ xưa là <i> Ak&#​39;​e </i> hoặc ở khu vực trước mắt của nó là <i> Usiij Witz </​i>&#​39;​Vulture Hill&#​39;​) <sup id="​cite_ref-:​0_1-0"​ class="​reference">​[1]</​sup> ​ là một địa điểm khảo cổ Maya cổ đại ở bang Chiapas của Mexico. Địa điểm này cách khoảng 30 km (19 dặm) về phía nam của địa điểm lớn hơn của Yaxchilan, theo đó Bonampak là một phụ thuộc, và biên giới với Guatemala. Mặc dù trang web không quá ấn tượng về kích thước không gian hoặc kiến ​​trúc (nhà khảo cổ học người Mỹ, nhà viết lách, và học giả người Maya Sylvanus Morley đã từng nói rằng Bonampak có tỷ lệ thứ tư về mặt kích thước và tầm quan trọng chính trị), <sup id="​cite_ref-2"​ class="​reference">​[2]</​sup> ​ các bức tranh tường nằm trong 3 Cấu trúc có phòng 1 (<i> Đền thờ của các bức tranh tường) </i>. Việc xây dựng các cấu trúc của trang web có niên đại vào thời kỳ cuối cổ điển (từ 580 đến 800). Ngoài việc là một trong những bức tranh Maya được bảo tồn tốt nhất, các bức tranh tường Bonampak đáng chú ý vì đã giả mạo những giả định ban đầu rằng người Maya là một nền văn hóa huyền bí hòa bình (một vị trí lâu đời và được lập luận bởi nhà khảo cổ học nổi tiếng Mesoamerican,​ ethnohistorian và nhà viết lách từ Viện Carnegie Washington, Ngài John Eric Sidney Thompson), <sup id="​cite_ref-3"​ class="​reference">​[3]</​sup> ​ vì các bức tranh tường mô tả rõ ràng chiến tranh và sự hy sinh của con người.
 +</​p><​p>​ Địa điểm, nằm gần một nhánh của sông Usumacinta, lần đầu tiên được nhìn thấy bởi những người không phải người Maya vào năm 1946. Chính xác ai là người đầu tiên là vấn đề đầu cơ, nhưng nó là bởi hai du khách người Mỹ, Herman Charles (Carlos) Frey và John Bourne, hoặc nhiếp ảnh gia / nhà thám hiểm Giles Healey. Người Mỹ đã dẫn đến những tàn tích của Lacandon Maya địa phương, những người vẫn đến thăm nơi này để cầu nguyện trong các ngôi đền cổ. Giles Healey là người đầu tiên được thể hiện những bức tranh khổng lồ bao gồm các bức tường của một trong ba phòng của cấu trúc. <sup id="​cite_ref-coe_4-0"​ class="​reference">​[4]</​sup></​p>​
  
 +
 +<​h2><​span class="​mw-headline"​ id="​Excavations">​ Khai quật </​span><​span class="​mw-editsection"><​span class="​mw-editsection-bracket">​ [</​span>​ sửa <span class="​mw-editsection-bracket">​] </​span></​span></​h2>​
 +<p> Từ 1993 đến 1997, Viện Nhân chủng học và Lịch sử Quốc gia Mexico (INAH) đã khai quật tại Bonampak, phát hiện 27 chôn cất <sup class="​noprint Inline-Template Template-Fact"​ style="​white-space:​nowrap;">​ [<​i><​span title="​This claim needs references to reliable sources. (February 2018)">​ trích dẫn cần thiết </​span></​i>​] </​sup></​p>​
 +<​h2><​span class="​mw-headline"​ id="​History_of_the_polity">​ Lịch sử của chính trị </​span><​span class="​mw-editsection"><​span class="​mw-editsection-bracket">​ [</​span>​ sửa <span class="​mw-editsection-bracket">​] </​span></​span></​h2>​
 +<p> Chim Jaguar vào đầu thế kỷ thứ 5 đã chiến đấu chống lại K&#​39;​inich Tatb&#​39;​u Skull I ở Yaxchilan, và mất tự do của mình. <sup id="​cite_ref-Martin_&​_Grube_2000,​_p.119_5-0"​ class="​reference">​[5]</​sup> ​ Các quý tộc khác bị bắt trong một cuộc chiến tranh sau đó với Jaguar I. <sup id="​cite_ref-Martin_&​_Grube_2000,​_p.120_6-0"​ class="​reference">​[6]</​sup> ​ Năm 514, Jaguar tôi bị bắt giam (bởi người cai trị C của Piedras Negras), <sup id="​cite_ref-Martin_&​_Grube_2000,​_p.120_6-1"​ class="​reference">​[6]</​sup><​sup id="​cite_ref-ST422_7-0"​ class="​reference">​[7]</​sup> ​ cho Bonampak một số nghỉ ngơi; nhưng sau năm 526, người kế nhiệm ông K&#​39;​inich Tatb&#​39;​u Skull II tấn công Bonampak một lần nữa và chiếm được nhiều lãnh chúa hơn. <sup id="​cite_ref-Martin_&​_Grube_2000,​_p.121_8-0"​ class="​reference">​ [8] </​sup>​ </​p><​p>​ Bonampak 600 CE đã trở thành vệ tinh của Yaxchilan. Trong thời gian đó, <i> ajaw </i> của Yaxchilan đã cài đặt Yajaw Chan Muwaan I làm chúa tể tại Bonampak. Sau đó <i> ajawob </i> xây dựng lại trang web để định hướng về phía đô thị. C. 790 CE, vua của Yaxchilan Shield Jaguar III giám sát việc lắp đặt Chan Muwaan II, và thuê các nghệ nhân Yaxchilano để tưởng niệm nó trong các bức tranh tường &​quot;​Cấu trúc của tôi&​quot;​. Bonampak sụp đổ với Yaxchilan trong thế kỷ thứ 9. <sup id="​cite_ref-9"​ class="​reference">​[9]</​sup></​p>​
 +<​h2><​span class="​mw-headline"​ id="​Temple_of_the_Murals">​ Đền thờ của bức tranh tường </​span><​span class="​mw-editsection"><​span class="​mw-editsection-bracket">​ [</​span>​ chỉnh sửa <span class="​mw-editsection-bracket">​] </​span></​span></​h2>​
 +<div class="​thumb tright"><​div class="​thumbinner"​ style="​width:​202px;"><​img alt=""​ src="​http://​upload.wikimedia.org/​wikipedia/​commons/​thumb/​d/​d7/​Bonampak_painting.jpg/​200px-Bonampak_painting.jpg"​ width="​200"​ height="​150"​ class="​thumbimage"​ srcset="//​upload.wikimedia.org/​wikipedia/​commons/​thumb/​d/​d7/​Bonampak_painting.jpg/​300px-Bonampak_painting.jpg 1.5x, //​upload.wikimedia.org/​wikipedia/​commons/​thumb/​d/​d7/​Bonampak_painting.jpg/​400px-Bonampak_painting.jpg 2x" data-file-width="​2272"​ data-file-height="​1704"/> ​ <div class="​thumbcaption">​ Nhạc sĩ trên đăng ký thấp hơn của bức tường phía đông của phòng 1. </​div></​div></​div>​
 +<div class="​thumb tleft"><​div class="​thumbinner"​ style="​width:​202px;"><​img alt=""​ src="​http://​upload.wikimedia.org/​wikipedia/​commons/​thumb/​9/​92/​Bonampakmural3.jpg/​200px-Bonampakmural3.jpg"​ width="​200"​ height="​150"​ class="​thumbimage"​ srcset="//​upload.wikimedia.org/​wikipedia/​commons/​thumb/​9/​92/​Bonampakmural3.jpg/​300px-Bonampakmural3.jpg 1.5x, //​upload.wikimedia.org/​wikipedia/​commons/​thumb/​9/​92/​Bonampakmural3.jpg/​400px-Bonampakmural3.jpg 2x" data-file-width="​1280"​ data-file-height="​960"/> ​ <div class="​thumbcaption">​ Upper đăng ký của Bức tường phía đông trong Phòng 3 có những phụ nữ quý tộc Bonampak tham gia vào nghi lễ đổ máu. </​div></​div></​div>​
 +<div class="​thumb tright"><​div class="​thumbinner"​ style="​width:​202px;"><​img alt=""​ src="​http://​upload.wikimedia.org/​wikipedia/​commons/​thumb/​0/​05/​Bonampak_Lintel.jpg/​200px-Bonampak_Lintel.jpg"​ width="​200"​ height="​267"​ class="​thumbimage"​ srcset="//​upload.wikimedia.org/​wikipedia/​commons/​thumb/​0/​05/​Bonampak_Lintel.jpg/​300px-Bonampak_Lintel.jpg 1.5x, //​upload.wikimedia.org/​wikipedia/​commons/​thumb/​0/​05/​Bonampak_Lintel.jpg/​400px-Bonampak_Lintel.jpg 2x" data-file-width="​1704"​ data-file-height="​2272"/> ​ <div class="​thumbcaption">​ Lintel 1 qua cửa vào phòng 1. Cây ngang này mô tả Yajaw Chaan Muwan, người cai trị Bonampak, bắt một kẻ thù vào ngày 12 tháng 1, 787 AD (Longcount date: 9,17 .16.3.12, 8 Eb 10 K&#​39;​umk&#​39;​u) </​div></​div></​div>​
 +<​p><​b>​ Cấu trúc 1: </b>
 +</​p><​p>​ Cấu trúc 1 tại Bonampak, được xây dựng vào cuối thứ tám
 +thế kỷ A. (chính thức dành riêng vào ngày 11 tháng 11, 791 sau Chúa), <sup class="​noprint Inline-Template Template-Fact"​ style="​white-space:​nowrap;">​ [<​i><​span title="​This claim needs references to reliable sources. (November 2017)">​ dẫn nguồn cần thiết </​span></​i>​] </​sup>​ đo dài 16 mét, sâu bốn mét, và cao bảy mét, và là
 +được xây dựng trên đỉnh một nền hình chữ T. <sup id="​cite_ref-:​3_10-0"​ class="​reference">​[10]</​sup> ​ Mặc dù có
 +không có bằng chứng để ủng hộ yêu sách, một số người cho rằng nó có thể cũng có
 +mái nhà, chẳng hạn như có thể được nhìn thấy trên Cấu trúc 33 tại Yaxchilan gần đó. Cấu trúc
 +đối xứng, cân bằng và ổn định, nó bao gồm ba phòng riêng biệt,
 +chứa các bức tranh tường tường thuật các sự kiện xung quanh
 +gia nhập vào ngai vàng của Chooj, con trai của người cai trị Bonampak Yajaw Chaan Muwan, và
 +cháu trai của Aj Sak Teles. Mặc dù đã có một số bất đồng về thời gian
 +chuỗi sự kiện, nói chung là đồng ý rằng câu chuyện nên được xem
 +theo thứ tự thời gian, bắt đầu từ Phòng 1 (cảnh tưởng nhớ, mặc quần áo, khiêu vũ,
 +mummery và biểu diễn âm nhạc); rồi đến Phòng 2 (cảnh xung đột bạo lực,
 +và một màn trình diễn trong đó một con người bị điếc, bị tra tấn và bị giết trong
 +công ty của các thành viên cao nhất của tòa án và cấp trên của chiến thắng
 +lực lượng); và cuối cùng, đến Phòng 3 (cảnh khiêu vũ, với quan sát viên và nghi lễ
 +<sup id="​cite_ref-:​0_1-1"​ class="​reference">​[1]</​sup> ​ Tổng cộng, có 281 con số
 +đại diện trong ba phòng, nhiều phòng có chú thích (khoảng 1/3
 +các số liệu được đặt tên, trong khi 10% số liệu khác trống
 +phụ đề, và hơn một nửa không có chú thích nào cả. <sup id="​cite_ref-:​3_10-1"​ class="​reference">​[10]</​sup> ​ Một vài giả thuyết về lý do tại sao một số chú thích bị để trống bao gồm cả tử vong hoặc
 +sắp xếp lại chính trị, sự gián đoạn của các bức tranh tường liên quan đến
 +Vùng đất thấp Maya sụp đổ trong giai đoạn tạo ra cấu trúc 1, và
 +khả năng nó trở nên bất lịch sự để đặt tên cho một số nhân vật nhất định. <sup id="​cite_ref-:​3_10-2"​ class="​reference">​[10]</​sup> ​
 +và thực hiện bức tranh tường Bonampak chỉ vào một nhóm chuyên gia lớn, và
 +không phải một thiên tài đơn độc. Đội này sẽ bao gồm thạch cao, sắc tố
 +người chuẩn bị, và có thể là những người viết thư, ngoài các họa sĩ và nhà hoạch định
 +<sup id="​cite_ref-:​3_10-3"​ class="​reference">​ [10] </​sup>​ </​p><​p>​ Mặt ngoài của Cấu trúc 1, mặc dù được bảo quản kém, là
 +một lần được sơn màu sắc rực rỡ của màu xanh Maya, xanh dương, đỏ và vàng.
 +Thật vậy, hầu như tất cả mọi thứ sẽ được bao phủ trong sơn, ngay cả các tầng
 +trong mỗi phòng đều được sơn màu đen. Chỉ các bề mặt trên cùng của băng ghế bên trong
 +dường như không được sơn. <sup id="​cite_ref-:​3_10-4"​ class="​reference">​[10]</​sup> ​ Ngoài
 +màu sắc khác nhau được áp dụng, có thêm các yếu tố nghệ thuật trên mặt tiền của
 +Cấu trúc 1. Ngay bên dưới chất kết dính
 +đúc, có tàn dư của một ban nhạc duy nhất của một số tám mươi glyphs bọc
 +xung quanh tòa nhà và các dải dọc màu đỏ rộng, được hoán đổi với các khu vực
 +của vữa trắng không sơn. Về cơ bản, các nghệ sĩ ở Bonampak đóng khung
 +khóa học bên ngoài của cấu trúc bên ngoài 1 như thể nó là một chiếc bình Maya; hơn
 +cụ thể, điều này được thực hiện theo kiểu codex
 +bình của Petén, và không phản chiếu những vùng của vùng Usumacinta nơi
 +Bonampak nằm ở <sup id="​cite_ref-:​3_10-5"​ class="​reference">​[10]</​sup> ​ Trên mỗi phòng có một khu nhỏ
 +nhà ở một con số ngồi - có khả năng đại diện của một lãnh chúa cầm quyền. <sup id="​cite_ref-:​4_11-0"​ class="​reference">​[11]</​sup> ​  ​Giữa những hốc có
 +hai cảnh vữa lớn hơn, chỉ một trong số đó đã sống sót sau sự tàn phá của thời gian.
 +Hinting tại những gì được mô tả trong các bức tranh tường, hình ảnh mô tả một con số trong
 +một bước tiến về phía bị giam giữ trên đầu gối của mình trước khi anh ta, mái tóc của mình
 +gripped vững chắc bởi vanquisher của mình. Ở phía đông và phía tây của tòa nhà,
 +khóa học trên có các số ghế ngồi bổ sung trong các hốc được đặt trên đỉnh
 +đầu thần mõm dài — những cái này vẫn còn một số tàn dư của sơn đỏ có thể nhìn thấy. <sup id="​cite_ref-:​3_10-6"​ class="​reference">​[10]</​sup> ​ Cuối cùng, cánh cửa vào mỗi phòng đều có một cây ngang chạm khắc
 +của một chiến binh chinh phục một kẻ bị giam cầm. Lintel 1 (Phòng 1) mô tả Yajaw Chaan Muwan,
 +người cai trị Bonampak, bắt giữ kẻ thù vào ngày 12 tháng 1, 7 tháng 7 năm 7 (ngày Longcount:
 +9,​17,​16,​3,​12,​ 8 Eb 10 K&#​39;​umk&#​39;​u);​ Lintel 2 (Room 2) có khả năng cho thấy các overlord
 +từ Yaxchilan, Shield Jaguar IV, vào ngày 4 tháng 1, 7 tháng 7 năm 7 (ngày Longcount:
 +9,​17,​16,​3,​8,​ 4 Lamat 6 K&#​39;​umk&#​39;​u);​ và Lintel 3 (Phòng 3) hiển thị Aj Sak Teles,
 +có lẽ vào ngày 25 tháng 7, 7 tháng 7 năm 80 (ngày dài: 9,​17,​9,​11,​14,​ 3 Ix 2 Yax). <sup id="​cite_ref-:​0_1-2"​ class="​reference">​[1]</​sup> ​
 +đáng chú ý là chiều cao của mỗi ô cửa chỉ khoảng 5 &#​39;​7&#​39;​ &#​39;​(1,​75
 +mét), và rộng khoảng 3 feet. Vì vậy, rõ ràng là không có quý tộc Maya đầy đủ
 +regalia đã từng bước vào những căn phòng này mà không có một cây cung
 +<sup id="​cite_ref-:​4_11-1"​ class="​reference">​ [11] </​sup>​ </​p><​p>​ Năm 1996, một nhóm từ Yale
 +trường đại học
 +dẫn đầu bởi giáo sư Mary Miller đã bắt đầu <i> Dự án Tài liệu Bonampak </i>,
 +bao gồm việc thực hiện nghiên cứu chi tiết hơn, hồ sơ chụp ảnh và
 +tái tạo các bức tranh tường. Những bản sao chép này, được hoàn thành bởi các nghệ sĩ Heather
 +Hurst và Leonard Ashby, mang đến cho cuộc sống nhiều chi tiết, nhờ có hồng ngoại
 +hình ảnh, mà không còn có thể được nhìn thấy bằng mắt thường. Nổi bật nhất,
 +hình ảnh chụp nhiều glyphs mà trước đây chưa biết, bị mất hoặc
 +xói mòn tự nhiên, hoặc do nhiều nỗ lực thất bại trong việc bảo tồn, một số
 +thiệt hại hơn nhiều so với bảo tồn.
 +Để biết mô tả chi tiết hơn về <i> Dự án Tài liệu Bonampak </i> và thảo luận kỹ lưỡng về
 +những bức tranh tường, xem Mary Miller và tác phẩm chính của năm 2013 của Claudia Brittenham về đề tài này
 +có tiêu đề, <i> Những cảnh tượng của cuối Maya </i>
 +<i> Tòa án: Phản ánh về bức tranh tường của Bonampak. </i>
 +</​p><​p>​ * Lưu ý:
 +Các số liệu con người được đánh số (HF) được đề cập dưới đây có thể được tìm thấy trong
 +ấn phẩm nói trên ở trang 73, ngoài các nếp gấp lớn tuyệt vời
 +ở mặt sau của cuốn sách.
 +</​p><​p>​ <b> Phòng 1: </b>
 +</​p><​p>​ Đây là cảnh của một sự kiện vương giả: sự thừa nhận, trong
 +phía trước tòa án và các vị chức sắc, bởi nhà cai trị Bonampak, Yajaw Chaan
 +Muwan, quyền cai trị của con trai mình <sup id="​cite_ref-:​1_12-0"​ class="​reference">​[12]</​sup> ​ Có 77 nhân vật
 +trong phòng đầu tiên này hoàn thành các chức năng khác nhau trong câu chuyện. Một số
 +các diễn viên thu hút sự chú ý ngay lập tức là những con số được trang nhã thanh lịch
 +trên thanh ghi phía dưới của tường phía nam (HF&#​39;​s 62, 63 và 64). Cái lớn,
 +backracks lông, ngoài các báo đốm khác nhau, quetzal và rắn
 +các yếu tố trong trang phục của họ, nhấn mạnh tầm quan trọng của những con số này. Những
 +là ba <i> ch’oks </i> (trẻ
 +người thừa kế). Lúc đầu, người ta nghĩ rằng nhân vật trung tâm (HF 63) là người cai trị
 +của Bonampak, Yajaw Chaan Muwan. Tuy nhiên, đọc thêm về việc đi kèm
 +glyphs cho thấy con số này là người cai trị tương lai, Chooj, người ở giữa
 +hai anh em: Bird Balam và Aj Balam. <sup id="​cite_ref-:​1_12-1"​ class="​reference">​[12]</​sup> ​ Với đôi giày cao gót, tất cả
 +ba anh em đang ở giữa một điệu nhảy nghi lễ. Để bên trái của người xem của HF
 +62, bắt đầu trên bức tường phía nam và dẫn đến bức tường phía đông, có một số
 +con số chơi nhạc cụ (lắc, trống, và rùa) và hát,
 +mà điền vào căn phòng này với âm nhạc ăn mừng. Để quyền của người xem trong ba
 +<i> ch’oks </​i>​dẫn đến bức tường phía tây, ở đó
 +là tám <i> sajals </i> (khu vực
 +thống đốc). Đặc biệt lưu ý là HF 71, đứng trong tư thế quen thuộc với người hút thuốc
 +của ngày hôm nay, như ông cũng vậy, bao trùm một điếu thuốc dài, mỏng, thể hiện một số
 +sự kết hợp của bình tĩnh, thiếu hứng thú và chán nản. <sup id="​cite_ref-:​3_10-7"​ class="​reference">​[10]</​sup> ​ Đằng sau
 +anh ta, HF của 73 và 74, cũng như HF 52 và 54 trên bức tường phía đông làm việc cùng nhau,
 +cầm dù che khung văn bản của chuỗi ban đầu ngay phía trên chúng trên
 +đăng ký giữa. Đây là những dấu ngoặc kép duy nhất trong tất cả các tiền Columbus
 +Thế giới mới <sup id="​cite_ref-:​3_10-8"​ class="​reference">​[10]</​sup> ​ Trên thanh ghi phía dưới của bức tường phía bắc, vẫn còn nhiều
 +nhạc sĩ (HF 43 và 44) nổ trumpet của họ, trong khi những người biểu diễn khác (HF&#​39;​s
 +45-50) mặc trang phục khác nhau, kể cả trang phục cá sấu (HF 48).
 +</​p><​p>​ Trong tất cả các hình ảnh về sứ giả, quý tộc và vũ công
 +được giữ trong sổ đăng ký phía trên, một vài cá nhân và một người được phát hiện gần đây
 +cụ thể, nổi bật. Được đặt tinh tế trên nền tảng nâng lên
 +thanh ghi phía trên của bức tường phía nam, ngay phía trên hai lỗ nơi dầm gỗ
 +đã từng chạy qua để giúp hỗ trợ cấu trúc, đứng một con số duy nhất (HF 16)
 +trình bày một đứa trẻ (HF 15) đến các chúa. Lúc đầu, nhiều người nghĩ rằng đứa trẻ này
 +là người thừa kế trẻ; tuy nhiên, như đã nói ở trên, hình nhân múa trung tâm
 +dưới đây (HF 63) là người thừa kế ngai vàng tại Bonampak. Tuy nhiên, ngay cả khi không có
 +giải mã các hình tượng bên cạnh ba anh em lễ hội, một thông báo một vài
 +đặc thù. Thứ nhất, hình dáng trẻ thực sự là sơn mặt và
 +hàng may mặc gợi mở của một cô gái, có lẽ là một người vợ cho người cai trị tương lai. <sup id="​cite_ref-:​3_10-9"​ class="​reference">​[10]</​sup> ​ Thứ hai, không ai nhìn vào đứa trẻ, thậm chí không
 +cá nhân đang ôm cô ấy. Trong thực tế, anh đang liếc qua vai trái của mình vào
 +đăng ký phía trên của bức tường phía tây tại hình (HF 19) ngồi trên một cao
 +ngai vàng. Con số này có thể là Yajaw Chaan Muwan, người cai trị Bonampak. Nó
 +điều quan trọng cần đề cập ở đây là chú thích trên cá nhân này, giống như vậy
 +nhiều chú thích trong Cấu trúc 1, được để trống. Do đó, việc xác định
 +HF 19 như Yajaw Chaan Muwan được suy luận hơn là được biết rõ ràng dựa trên
 +một tên glyph. Bên dưới ngai vàng, người ta có thể xem năm bó, mặc dù với một số
 +khó khăn. Mãi cho đến khi giáo sư
 +Dự án Tài liệu Bonampak <i> của Mary Miller </i> mà các học giả
 +cuối cùng đã biết những gì các gói này chứa. Sau khi phân tích hình ảnh hồng ngoại này
 +cảnh, glyphs cho “<​i>​ 5 pi kakaw </​i>​” là
 +tiết lộ. “<​i>​ Kakaw </​i>​” là cổ điển
 +Thuật ngữ Maya cho hạt ca cao, và giáo sư Đại học Harvard David Stuart đã
 +gợi ý rằng “<​i>​ pi </​i>​” glyph
 +đại diện cho đơn vị của 8.000 đậu. Do đó, nếu như vậy, có vẻ như
 +đã có một khoản thanh toán cho Yajaw Chaan Muwan của 40.000 hạt cacao,
 +đó là một sự giàu có đáng kể <sup id="​cite_ref-13"​ class="​reference">​[13]</​sup> ​ Cuối cùng, trong hầm mộ
 +trong toàn cảnh trong Phòng 1, khuôn mặt của Thần Mặt Trời được thể hiện như nó
 +di chuyển trên bầu trời. Trên bức tường phía đông, một con cá sấu lớn, đại diện cho
 +vòm của bầu trời, mang vô số avatar của Thần Mặt trời sau lưng nó. <sup id="​cite_ref-:​1_12-2"​ class="​reference">​ [12] </​sup>​ </​p><​p>​ <b> Phòng 2: </b>
 +</​p><​p>​ Đây là cảnh của những gì được gọi là
 +cảnh chiến đấu vĩ đại nhất trong tất cả nghệ thuật Maya. Phòng 2 là lớn nhất trong số ba,
 +điều đó ám chỉ tầm quan trọng của nó. <sup id="​cite_ref-14"​ class="​reference">​[14]</​sup> ​ Nó cũng chứa đựng
 +nhiều nhân vật hơn là Phòng 1 hoặc Phòng 2, với 139 người. Phía nam
 +bức tường, là bức tường đầu tiên được xem khi bước vào, cùng với phía đông và
 +các bức tường phía tây, mô tả các chiến binh trong sức nóng của trận chiến. Các cơ quan được đan xen vào
 +cả thanh ghi phía dưới và phía trên. Trumpets nổ khi trận chiến diễn ra ác liệt
 +(HF 7). Khi một người bắt đầu tập trung ngày càng nhiều vào các cá nhân, một vài
 +yếu tố nghệ thuật và ý nghĩa tượng trưng của họ trở nên rõ ràng. Người Maya cổ đại
 +tin rằng thuận tay trái là dấu hiệu của nữ tính và yếu đuối, do đó
 +những chiến binh bị đánh bại - kể cả đã bị lột trần, với
 +những người chiến thắng nắm chặt tóc của họ - hoặc những người trong quá trình trở thành
 +bị đánh bại, được mô tả như là thuận tay trái (ví dụ: HF 61 và 67). Một số thì
 +thậm chí được minh họa bằng hai tay trái. <sup id="​cite_ref-15"​ class="​reference">​[15]</​sup> ​ Để đối chiếu điều này
 +mạnh mẽ, một số người chiến thắng được trao hai bàn tay phải, tăng gấp đôi sức mạnh của họ và
 +nam tính. Ngoài thuận tay trái, những kẻ thua cuộc cũng đều mặc
 +một số yếu tố của một con chim - hoặc, ít nhất là những con vẫn còn trong trận chiến của họ
 +trang phục và chưa bị tước đoạt chúng. Đây cũng là dấu hiệu của
 +đánh bại. Những người chiến thắng, mặt khác, tất cả đều mặc trang phục với các yếu tố mèo - đặc biệt,
 +báo đốm. Do đó, không có gì ngạc nhiên khi thấy nhân vật chính trên
 +đăng ký phía trên của bức tường phía nam, Yajaw Chan Muwaan (HF 55), nắm chặt
 +cây giáo phủ da đốm trong tay phải của mình trong khi mặc một bộ đồ lớn, lộng lẫy
 +cái mũ jaguar — có thể chứa một cuộn nước lily — và đeo một chiếc báo đốm
 +giầy ủng và giầy jaguar <sup id="​cite_ref-:​4_11-2"​ class="​reference">​[11]</​sup> ​ Mặc dù rõ ràng là các sự kiện
 +xung quanh sự thăng thiên của cú ném của Chooj được mô tả trong Cấu trúc 1 là
 +kể lại các sự kiện thực tế, rõ ràng là phiên bản của Bonampak
 +các sự kiện thực tế mang tính tuyên truyền hơn trong tự nhiên. Những bộ trang phục nói trên
 +của những kẻ thua cuộc nhấn mạnh thực tế này. Đó là, không ai có ý định chiến thắng
 +bước vào trận chiến mặc trang phục liên quan đến thất bại, cũng không phải tất cả các chiến binh
 +của phía thua là thuận tay trái. Giáo sư Mary Miller mô tả trận chiến
 +cảnh của Phòng 2 là một &​quot;​... bức chân dung lịch sử chính thức, không phải bằng bất kỳ cách nào
 +cái nhìn thoáng qua của chiến tranh Maya. ”<sup id="​cite_ref-:​4_11-3"​ class="​reference">​[11]</​sup> ​ Phía trên trận chiến hỗn độn,
 +hầm phía nam mô tả ba cá nhân bên trong những chiếc cặp rết lấy từ tổ tiên.
 +Giữa họ là hai người bị bắt giam. <sup id="​cite_ref-:​3_10-10"​ class="​reference">​[10]</​sup> ​ Khi người ta quay lại xem
 +bức tường phía bắc, người xem được chào đón bởi phần tiếp theo của cuộc chiến: tra tấn và
 +hy sinh của những người bị bắt trong trận chiến.
 +</​p><​p>​ Để xem bức tường phía bắc, một người truy cập sẽ ngồi trên
 +băng ghế phía nam phía trên bị bắt giữ, như thể trở thành một phần của cảnh. Các
 +bức tường phía bắc là một trong những nỗi đau và đau khổ. Nude và gần như nude captives (chỉ
 +mặc một miếng vải thăn) được mô tả trong đau đớn sâu sắc, như một số người trong số họ đang ở trong
 +quá trình lấy móng tay của họ bị xé toạc, hoặc đã trải qua điều này
 +tra tấn và chảy máu từ vết thương của họ (HF&#​39;​s 101-109). HF 101 thậm chí có thể
 +răng của ông bị loại bỏ, trong khi HF 106 đã hết hạn, và HF 120 chỉ là một
 +cắt đứt đầu. Yajaw Chan Muwaan cũng là nhân vật chính ở đây, chỉ mặc một
 +một biến thể hơi khác của trang phục chiến đấu của anh từ bức tường phía nam. Anh ấy đứng
 +trang nghiêm hơn những người bị bắt, trong khi một số chiến binh và quý tộc quan sát
 +nghi thức, kể cả vợ (HF 97). Trong hầm, ngay phía trên cảnh này,
 +là bốn cartouches đại diện cho các hình ảnh thiên thể khác nhau.
 +</​p><​p>​ <b> Ghi chú: </b> Trong một cuộc khảo sát radar của Cơ cấu 1 năm 2010, các nhà khảo cổ đã phát hiện ra một ngôi mộ bên dưới
 +Phòng 2. Nó là nhỏ và tương đối đơn giản. Nó chứa cơ thể của một người đàn ông
 +giữa các độ tuổi 35 và 42. Đó là một bộ xương hoàn chỉnh, trừ đi các cranium,
 +mà các nhà khoa học tin rằng chỉ đơn giản là do xói mòn tự nhiên, chứ không phải bằng chứng
 +chặt đầu. Bộ xương được đi kèm với bông tai ngọc bích, một vòng cổ ngọc bích và
 +vòng đeo tay, một mặt dây chuyền vỏ bọc spondylus, hai tấm polychrome, một bình alabaster
 +với một cái lỗ ở đáy và một con dao bằng đá. Hai chiếc bình được đục lỗ cuối cùng
 +và một con dao bằng đá - dẫn một số người tin rằng cá nhân này là một trong những
 +các nạn nhân hy sinh được mô tả trong Phòng 2. Các lý thuyết khác bao gồm anh ta là một
 +chiến binh bị thương, hoặc một người họ hàng có thể có của Yajaw Chan Muwaan, làm đồ trang sức
 +phù hợp với các quý tộc được mô tả trong Phòng 1. <sup id="​cite_ref-16"​ class="​reference">​[16]</​sup> ​ Nó
 +rõ ràng rằng ngôi mộ này là một phần của cấu trúc ban đầu của Cấu trúc 1
 +và do đó, không được tạo ra vào một ngày sau đó.
 +</​p><​p>​ <b> Phòng 3: </b>
 +</​p><​p>​ Đây là cảnh lễ kỷ niệm cho chiến thắng trong
 +chiến đấu, bao gồm cả đổ máu bởi quý tộc, và chứa 65 nhân vật. Như với Phòng 1 và 2, tường phía nam
 +là người đầu tiên được xem. Những gì thu hút sự chú ý của một người ngay lập tức là
 +ba cá nhân ăn mặc công phu trong sổ đăng ký phía trên (HF&#​39;​s 16, 21, và
 +24) mặc những chiếc mũ và vũ công cao, màu xanh lá cây, quetzal và lông vũ. <sup id="​cite_ref-:​1_12-3"​ class="​reference">​[12]</​sup> ​ Đây là những anh em cùng phòng ở Phòng 1, với người thừa kế trẻ tuổi, Chooj,
 +ở trung tâm (HF 21). Mỗi người anh em giữ một xương đùi đẫm máu đã được
 +sửa đổi thành một ritual nghi lễ. <sup id="​cite_ref-:​1_12-4"​ class="​reference">​[12]</​sup> ​ Ngay dưới Chooj là một con số (HF
 +22) trên đầu gối của mình; anh ta cũng đang cầm một cái rìu trong tay phải và một vật khác
 +ở bên trái. Đây là một ví dụ khác trong đó <i> Dự án Tài liệu Bonampak </i>
 +đã có thể giải mã mà không thể nhìn thấy bằng mắt thường - trong này
 +Ví dụ, sơn đã bị xói mòn hoàn toàn trong khu vực này. Tuy nhiên,
 +hình ảnh hồng ngoại tiết lộ rằng những gì HF 22 đã có trong tay trái của ông là không ai khác
 +hơn trái tim vẫn đang đập của nạn nhân hy sinh dưới đây (HF 19), là ai
 +đang được kéo xuống các bước kim tự tháp bởi hai người tham dự (HF 18 và 20).
 +</​p><​p>​ Bao gồm gần như toàn bộ thanh ghi phía dưới của miền nam và
 +bức tường phía tây là bảy nhân vật đắt tiền công phu hơn (HF&#​39;​s 13, 15, 17, 26,
 +26, 27 và 28) với những cái mũ tương tự như những người anh em ở trên chúng.
 +Chúng được mô tả với một gót chân nâng lên và cánh tay duỗi ra, như thể bị bắt
 +ngay trước một điệu nhảy quay, có lẽ để bắt chước chuyến bay của quetzal. Phía trên toàn bộ bức tường phía nam, được đặt giữa một nền màu vàng - sự xuất hiện đầu tiên của một màu không đại diện cho thực tế <sup id="​cite_ref-:​4_11-4"​ class="​reference">​[11]</​sup>​ — là một thực thể siêu nhiên với đôi mắt vuông, và một
 +mặt trước, răng nhọn. Nó thiếu học sinh và mũi thật; đằng sau nó nổi lên hai
 +các thực thể siêu nhiên giống như rắn phát sinh các thực thể bổ sung. <sup id="​cite_ref-:​4_11-5"​ class="​reference">​[11]</​sup> ​ Thanh ghi phía trên của bức tường phía tây chứa một đám rước âm nhạc
 +với những người biểu diễn đeo mặt nạ, mang theo một người lùn (HF 42), người được nâng lên màu vàng
 +nền của hầm, thể hiện mối liên hệ của anh với siêu nhiên
 +thế giới. Sổ đăng ký phía trên của bức tường phía đông cho thấy những người phụ nữ cao quý của Bonampak
 +(HF của 2, 5 và 6) cầm stingray gai để lưỡi của họ trong một bloodletting
 +nghi lễ. Trong khi đó, một người đàn ông lớn (HF 7) cung cấp nguồn cung cấp máu cho phụ nữ
 +trên ngai vàng. Đáng chú ý là thực tế là những cá nhân này dường như cũng xuất hiện
 +trước đó — HF 7 trong Phòng 2 ở giữa bức tường phía đông; những người khác trong Phòng 1
 +trên bức tường ngai vàng phía tây. <sup id="​cite_ref-:​3_10-11"​ class="​reference">​[10]</​sup> ​ Phía trên, được bao quanh bởi
 +màu vàng, một thực thể siêu nhiên khác xuất hiện để phun máu. Quay về hướng bắc
 +bức tường, người ta có thể thấy một siêu nhiên gần như giống hệt nhau trong hầm như của
 +phía nam tường vòm. Dưới đây, 10 <i> ebeets </i>
 +(các lãnh chúa) mặc áo choàng trắng tham gia vào cuộc trò chuyện, trong khi chín người nữa ngồi
 +những người dưới đây cũng gesticulate khi họ nói chuyện với nhau, có lẽ
 +nhận xét về hiệu suất diễn ra trên bức tường phía nam trước mặt họ. <sup id="​cite_ref-:​3_10-12"​ class="​reference">​[10]</​sup> ​  ​Cuối cùng, ở phía dưới
 +đăng ký, nhiều nhạc sĩ nâng cao nhạc cụ của họ lên trời như một phần của
 +rước trên bức tường phía tây. Phòng 3 nhấn chìm người xem trong lễ kỷ niệm.
 +</​p><​p>​ Giáo sư Mary Miller đã viết, &​quot;​Có lẽ không có hiện vật duy nhất nào từ thế giới mới cổ đại mang đến cái nhìn phức tạp về xã hội Prehispanic như những bức tranh Bonampak. Không có tác phẩm nào khác có nhiều Maya tham gia vào cuộc đời của tòa án và kết xuất chi tiết tuyệt vời, làm cho Bonampak vẽ một nguồn tài nguyên vô song để hiểu xã hội cổ đại. &quot;
 +</p>
 +<​h2><​span class="​mw-headline"​ id="​See_also">​ Xem thêm </​span><​span class="​mw-editsection"><​span class="​mw-editsection-bracket">​ [</​span>​ chỉnh sửa <span class="​mw-editsection-bracket">​] </​span></​span></​h2>​
 +
 +<div class="​reflist columns references-column-width"​ style="​-moz-column-width:​ 30em; -webkit-column-width:​ 30em; column-width:​ 30em; list-style-type:​ decimal;">​
 +<ol class="​references"><​li id="​cite_note-:​0-1"><​span class="​mw-cite-backlink">​ ^ <​sup><​i><​b>​ a </​b></​i>​ </​sup>​ <​sup><​i><​b>​ b </​b></​i>​ </​sup>​ <​sup><​i><​b>​ c </​b></​i></​sup></​span>​ <span class="​reference-text"><​cite class="​citation journal">​ Houston, Stephen (2012). &​quot;​The Prince tốt: Chuyển tiếp, Nhắn tin và tường thuật đạo đức trong các bức tranh tường của Bonampak, Chiapas, Mexico&​quot;​. <i> Tạp chí khảo cổ học Cambridge </i>. <b> 22 </b> (2): 153–175. doi: 10.1017 / s0959774312000212 </​cite><​span title="​ctx_ver=Z39.88-2004&​rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Ajournal&​rft.genre=article&​rft.jtitle=Cambridge+Archaeological+Journal&​rft.atitle=The+Good+Prince%3A+Transition%2C+Texting+and+Moral+Narrative+in+the+Murals+of+Bonampak%2C+Chiapas%2C+Mexico&​rft.volume=22&​rft.issue=2&​rft.pages=153-175&​rft.date=2012&​rft_id=info%3Adoi%2F10.1017%2Fs0959774312000212&​rft.aulast=Houston&​rft.aufirst=Stephen&​rfr_id=info%3Asid%2Fen.wikipedia.org%3ABonampak"​ class="​Z3988"/></​span>​
 +</li>
 +<li id="​cite_note-2"><​span class="​mw-cite-backlink"><​b>​ ^ </​b></​span>​ <span class="​reference-text"><​cite class="​citation journal">​ Lynch, James (1964). &​quot;​Bức tranh tường Bonampak&​quot;​. <i> Tạp chí Nghệ thuật </i>. <b> 24 </b>: 23. doi: 10.2307 / 774743. JSTOR 774743. </​cite><​span title="​ctx_ver=Z39.88-2004&​rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Ajournal&​rft.genre=article&​rft.jtitle=Art+Journal&​rft.atitle=The+Bonampak+Murals&​rft.volume=24&​rft.pages=23&​rft.date=1964&​rft_id=info%3Adoi%2F10.2307%2F774743&​rft_id=%2F%2Fwww.jstor.org%2Fstable%2F774743&​rft.aulast=Lynch&​rft.aufirst=James&​rfr_id=info%3Asid%2Fen.wikipedia.org%3ABonampak"​ class="​Z3988"/><​link rel="​mw-deduplicated-inline-style"​ href="​mw-data:​TemplateStyles:​r861714446"/></​span>​
 +</li>
 +<li id="​cite_note-3"><​span class="​mw-cite-backlink"><​b>​ ^ </​b></​span>​ <span class="​reference-text"><​cite class="​citation web">​ Roberts, David (tháng 7 năm 2005). &​quot;​Bí mật của người Maya: Giải mã Tikal&​quot;​. <i> The Smithsonian </i>. The Smithsonian </​cite><​span title="​ctx_ver=Z39.88-2004&​rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Ajournal&​rft.genre=unknown&​rft.jtitle=The+Smithsonian&​rft.atitle=Secrets+of+the+Maya%3A+Deciphering+Tikal&​rft.date=2005-07&​rft.aulast=Roberts&​rft.aufirst=David&​rft_id=http%3A%2F%2Fwww.smithsonianmag.com%2Fhistory%2Fsecrets-of-the-maya-deciphering-tikal-2289808%2F%3Fno-ist&​rfr_id=info%3Asid%2Fen.wikipedia.org%3ABonampak"​ class="​Z3988"/><​link rel="​mw-deduplicated-inline-style"​ href="​mw-data:​TemplateStyles:​r861714446"/></​span>​
 +</li>
 +<li id="​cite_note-coe-4"><​span class="​mw-cite-backlink"><​b>​ ^ </​b></​span>​ <span class="​reference-text"><​cite class="​citation book">​ Coe, Michael D. (1999). <i> Người Maya </i> (Phiên bản thứ sáu). California: Thames &amp; Hudson. trang 125–129. ISBN 0-500-28066-5. </​cite><​span title="​ctx_ver=Z39.88-2004&​rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&​rft.genre=book&​rft.btitle=The+Maya&​rft.place=California&​rft.pages=125-129&​rft.edition=Sixth&​rft.pub=Thames+%26+Hudson&​rft.date=1999&​rft.isbn=0-500-28066-5&​rft.aulast=Coe&​rft.aufirst=Michael+D.&​rfr_id=info%3Asid%2Fen.wikipedia.org%3ABonampak"​ class="​Z3988"/><​link rel="​mw-deduplicated-inline-style"​ href="​mw-data:​TemplateStyles:​r861714446"/></​span>​
 +</li>
 +<li id="​cite_note-Martin_&​_Grube_2000,​_p.119-5"><​span class="​mw-cite-backlink"><​b>​ ^ </​b></​span>​ <span class="​reference-text">​ Martin &amp; Grube 2000, tr.119. </​span>​
 +</li>
 +<li id="​cite_note-Martin_&​_Grube_2000,​_p.120-6"><​span class="​mw-cite-backlink">​ ^ <​sup><​i><​b>​ a </​b></​i>​ </​sup>​ <​sup><​i><​b>​ b </​b></​i></​sup></​span>​ <span class="​reference-text">​ Martin &amp; Grube 2000 , tr.120. </​span>​
 +</li>
 +<li id="​cite_note-ST422-7"><​span class="​mw-cite-backlink"><​b>​ ^ </​b></​span>​ <span class="​reference-text">​ Sharer &amp; Traxler 2006, trang. 422 </​span>​
 +</li>
 +<li id="​cite_note-Martin_&​_Grube_2000,​_p.121-8"><​span class="​mw-cite-backlink"><​b>​ ^ </​b></​span>​ <span class="​reference-text">​ Martin &amp; Grube 2000, tr.121. </​span>​
 +</li>
 +<li id="​cite_note-9"><​span class="​mw-cite-backlink"><​b>​ ^ </​b></​span>​ <span class="​reference-text">​ David Stuart: &​quot;​Định hướng Bonampak&​quot;,​ http://​decipherment.wordpress.com/​2009/​04/​30/​orienting- bonampak /, ngày 30 tháng 4 năm 2009 </​span>​
 +</li>
 +<li id="​cite_note-:​3-10"><​span class="​mw-cite-backlink">​ ^ <​sup><​i><​b>​ a </​b></​i>​ </​sup>​ <​sup><​i><​b>​ b </​b></​i>​ </​sup>​ <​sup><​i><​b>​ c </​b></​i>​ </​sup>​ <​sup><​i><​b>​ d </​b></​i>​ </​sup>​ <​sup><​i><​b>​ e </​b></​i>​ </​sup>​ <​sup><​i><​b>​ f </​b></​i>​ </​sup>​ <​sup><​i><​b>​ g </​b></​i>​ </​sup>​ <​sup><​i><​b>​ h </​b></​i>​ </​sup>​ <​sup><​i><​b>​ i </​b></​i>​ </​sup>​ ] <​sup><​i><​b>​ j </​b></​i>​ </​sup>​ <​sup><​i><​b>​ k </​b></​i>​ </​sup>​ <​sup><​i><​b>​ l </​b></​i>​ </​sup>​ <​sup><​i><​b>​ m </​b></​i></​sup></​span>​ <span class="​reference-text">​ <cite class="​citation book">​ Miller, Mary; Brittenham, Claudia (2013). <i> Cảnh tượng của Tòa án cuối Maya: Những phản ánh về bức tranh tường của Bonampak </i>. Austin, Texas: Nhà in Đại học Texas </​cite><​span title="​ctx_ver=Z39.88-2004&​rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&​rft.genre=book&​rft.btitle=The+Spectacle+of+the+Late+Maya+Court%3A+Reflections+on+the+Murals+of+Bonampak&​rft.place=Austin%2C+Texas&​rft.pub=University+of+Texas+Press&​rft.date=2013&​rft.aulast=Miller&​rft.aufirst=Mary&​rft.au=Brittenham%2C+Claudia&​rfr_id=info%3Asid%2Fen.wikipedia.org%3ABonampak"​ class="​Z3988"/><​link rel="​mw-deduplicated-inline-style"​ href="​mw-data:​TemplateStyles:​r861714446"/></​span>​
 +</li>
 +<li id="​cite_note-:​4-11"><​span class="​mw-cite-backlink">​ ^ <​sup><​i><​b>​ a </​b></​i>​ </​sup>​ <​sup><​i><​b>​ b </​b></​i>​ </​sup>​ <​sup><​i><​b>​ c </​b></​i>​ </​sup>​ <​sup><​i><​b>​ d </​b></​i>​ </​sup>​ <​sup><​i><​b>​ e </​b></​i>​ </​sup>​ <​sup><​i><​b>​ f </​b></​i></​sup></​span>​ <span class="​reference-text">​ <cite class="​citation book">​ Miller, Mary (1986). <i> Những bức tranh tường của Bonampak </i>. Princeton, New Jersey: Nhà xuất bản Đại học Princeton </​cite><​span title="​ctx_ver=Z39.88-2004&​rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&​rft.genre=book&​rft.btitle=The+Murals+of+Bonampak&​rft.place=Princeton%2C+New+Jersey&​rft.pub=Princeton+University+Press&​rft.date=1986&​rft.aulast=Miller&​rft.aufirst=Mary&​rfr_id=info%3Asid%2Fen.wikipedia.org%3ABonampak"​ class="​Z3988"/><​link rel="​mw-deduplicated-inline-style"​ href="​mw-data:​TemplateStyles:​r861714446"/></​span>​
 +</li>
 +<li id="​cite_note-:​1-12"><​span class="​mw-cite-backlink">​ ^ <​sup><​i><​b>​ a </​b></​i>​ </​sup>​ <​sup><​i><​b>​ b </​b></​i>​ </​sup>​ <​sup><​i><​b>​ c </​b></​i>​ </​sup>​ <​sup><​i><​b>​ d </​b></​i>​ </​sup>​ <​sup><​i><​b>​ e </​b></​i></​sup></​span>​ <span class="​reference-text">​ <cite class="​citation web">​ Calvin, J (2013). &​quot;​Bức tranh tường Bonampak&​quot;​ <span class="​cs1-format">​ (PDF) </​span>​. </​cite><​span title="​ctx_ver=Z39.88-2004&​rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&​rft.genre=unknown&​rft.btitle=Bonampak+Murals&​rft.date=2013&​rft.aulast=Calvin&​rft.aufirst=J&​rft_id=http%3A%2F%2Fvolunteers.dmns.org%2Fmedia%2F8680%2Fsection_5_-_beliefs_and_royal_life.pdf&​rfr_id=info%3Asid%2Fen.wikipedia.org%3ABonampak"​ class="​Z3988"/><​link rel="​mw-deduplicated-inline-style"​ href="​mw-data:​TemplateStyles:​r861714446"/></​span>​
 +</li>
 +<li id="​cite_note-13"><​span class="​mw-cite-backlink"><​b>​ ^ </​b></​span>​ <span class="​reference-text"><​cite class="​citation journal">​ Miller, Mary (1997). &​quot;​Hình ảnh nghệ thuật Maya&​quot;​. <i> Khảo cổ học </i>. </​cite><​span title="​ctx_ver=Z39.88-2004&​rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Ajournal&​rft.genre=article&​rft.jtitle=Archaeology&​rft.atitle=Imaging+Maya+Art&​rft.date=1997&​rft.aulast=Miller&​rft.aufirst=Mary&​rfr_id=info%3Asid%2Fen.wikipedia.org%3ABonampak"​ class="​Z3988"/><​link rel="​mw-deduplicated-inline-style"​ href="​mw-data:​TemplateStyles:​r861714446"/></​span>​
 +</li>
 +<li id="​cite_note-14"><​span class="​mw-cite-backlink"><​b>​ ^ </​b></​span>​ <span class="​reference-text"><​cite class="​citation journal">​ Miller, Mary (2002). &​quot;​The Willfulness of Art: Trường hợp của Bonampak&​quot;​. <i> RES: Nhân chủng học và thẩm mỹ </i>. <b> 42 </b>: 8–23. doi: 10.1086 / RESv42n1ms20167568. </​cite><​span title="​ctx_ver=Z39.88-2004&​rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Ajournal&​rft.genre=article&​rft.jtitle=RES%3A+Anthropology+and+Aesthetics&​rft.atitle=The+Willfulness+of+Art%3A+The+Case+of+Bonampak&​rft.volume=42&​rft.pages=8-23&​rft.date=2002&​rft_id=info%3Adoi%2F10.1086%2FRESv42n1ms20167568&​rft.aulast=Miller&​rft.aufirst=Mary&​rfr_id=info%3Asid%2Fen.wikipedia.org%3ABonampak"​ class="​Z3988"/><​link rel="​mw-deduplicated-inline-style"​ href="​mw-data:​TemplateStyles:​r861714446"/></​span>​
 +</li>
 +<li id="​cite_note-15"><​span class="​mw-cite-backlink"><​b>​ ^ </​b></​span>​ <span class="​reference-text"><​cite class="​citation journal">​ Palka, J. (2002). &​quot;​Biểu tượng trái / phải và cơ thể trong biểu tượng và văn hóa Maya cổ đại&​quot;​. <i> Cổ vật Mỹ Latinh </i>. <b> 13 </b> (4): 419. doi: 10.2307 / 972224. JSTOR 972224. </​cite><​span title="​ctx_ver=Z39.88-2004&​rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Ajournal&​rft.genre=article&​rft.jtitle=Latin+American+Antiquity&​rft.atitle=Left%2FRight+Symbolism+and+the+Body+in+Ancient+Maya+Iconography+and+Culture&​rft.volume=13&​rft.issue=4&​rft.pages=419&​rft.date=2002&​rft_id=info%3Adoi%2F10.2307%2F972224&​rft_id=%2F%2Fwww.jstor.org%2Fstable%2F972224&​rft.aulast=Palka&​rft.aufirst=J.&​rfr_id=info%3Asid%2Fen.wikipedia.org%3ABonampak"​ class="​Z3988"/><​link rel="​mw-deduplicated-inline-style"​ href="​mw-data:​TemplateStyles:​r861714446"/></​span>​
 +</li>
 +<li id="​cite_note-16"><​span class="​mw-cite-backlink"><​b>​ ^ </​b></​span>​ <span class="​reference-text"><​cite class="​citation web">​ Roach, John (2010). &​quot;​Tomb của người đàn ông không đầu tìm thấy dưới Maya tra tấn bức tranh tường&​quot;​. <i> National Geographic </i>. </​cite><​span title="​ctx_ver=Z39.88-2004&​rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Ajournal&​rft.genre=unknown&​rft.jtitle=National+Geographic&​rft.atitle=Headless+Man%27s+Tomb+Found+Under+Maya+Torture+Mural&​rft.date=2010&​rft.aulast=Roach&​rft.aufirst=John&​rft_id=http%3A%2F%2Fnews.nationalgeographic.com%2Fnews%2F2010%2F03%2F100312-headless-bonampak-tomb-maya-torture-mural%2F&​rfr_id=info%3Asid%2Fen.wikipedia.org%3ABonampak"​ class="​Z3988"/><​link rel="​mw-deduplicated-inline-style"​ href="​mw-data:​TemplateStyles:​r861714446"/></​span>​
 +</li>
 +</​ol></​div>​
 +<​h2><​span class="​mw-headline"​ id="​Publications">​ Ấn phẩm </​span><​span class="​mw-editsection"><​span class="​mw-editsection-bracket">​ [</​span>​ chỉnh sửa <span class="​mw-editsection-bracket">​] </​span></​span></​h2>​
 +<p> Sotomayor, Arturo. Dos Sepulcros en Bonampak. Juarez, Mexico: Ediciones Libreria del Prado. [1949]
 +</​p><​p>​ Staines, Leticia. Coord. De la Fuente, Beatriz. Dir. La pintura bức tranh tường prehispánica en México II. Área maya.
 +Tomo I. Bonampak. Catálogo [1]
 +Tomo II. Bonampak. Estudios [2]
 +Instituto de Investigaciones Estéticas, UNAM. México. 1998
 +</p>
 +<​h2><​span class="​mw-headline"​ id="​External_links">​ Liên kết bên ngoài </​span><​span class="​mw-editsection"><​span class="​mw-editsection-bracket">​ [</​span>​ chỉnh sửa <span class="​mw-editsection-bracket">​] </​span></​span></​h2>​
 +<table role="​presentation"​ class="​mbox-small plainlinks sistersitebox"​ style="​background-color:#​f9f9f9;​border:​1px solid #​aaa;​color:#​000"><​tbody><​tr><​td class="​mbox-image"><​img alt=""​ src="​http://​upload.wikimedia.org/​wikipedia/​en/​thumb/​4/​4a/​Commons-logo.svg/​30px-Commons-logo.svg.png"​ width="​30"​ height="​40"​ class="​noviewer"​ srcset="//​upload.wikimedia.org/​wikipedia/​en/​thumb/​4/​4a/​Commons-logo.svg/​45px-Commons-logo.svg.png 1.5x, //​upload.wikimedia.org/​wikipedia/​en/​thumb/​4/​4a/​Commons-logo.svg/​59px-Commons-logo.svg.png 2x" data-file-width="​1024"​ data-file-height="​1376"/></​td>​
 +<td class="​mbox-text plainlist">​ Wikimedia Commons có phương tiện liên quan đến <​i><​b>​ Bonampak </​b></​i>​. </​td></​tr></​tbody></​table><​p><​span style="​font-size:​ small;"><​span id="​coordinates">​ Tọa độ: <span class="​plainlinks nourlexpansion"><​span class="​geo-default"><​span class="​geo-dms"​ title="​Maps,​ aerial photos, and other data for this location"><​span class="​latitude">​ 16 ° 42′14.40 ″ N [19659143] 91 ° 03′54.00 ″ W </​span></​span></​span><​span class="​geo-multi-punct">​ / </​span><​span class="​geo-nondefault"><​span class="​geo-dec"​ title="​Maps,​ aerial photos, and other data for this location">​ 16.7040000 ° N 91.0650000 ° W </​span><​span style="​display:​none">​ / <span class="​geo">​ 16.7040000; -91.0650000 </​span></​span></​span></​span></​span></​span>​
 +</p>
 +
 +
 +<​!-- ​
 +NewPP limit report
 +Parsed by mw1245
 +Cached time: 20181116150935
 +Cache expiry: 1900800
 +Dynamic content: false
 +CPU time usage: 0.436 seconds
 +Real time usage: 0.573 seconds
 +Preprocessor visited node count: 1234/​1000000
 +Preprocessor generated node count: 0/1500000
 +Post‐expand include size: 41535/​2097152 bytes
 +Template argument size: 1283/​2097152 bytes
 +Highest expansion depth: 11/40
 +Expensive parser function count: 4/500
 +Unstrip recursion depth: 1/20
 +Unstrip post‐expand size: 33427/​5000000 bytes
 +Number of Wikibase entities loaded: 3/400
 +Lua time usage: 0.219/​10.000 seconds
 +Lua memory usage: 6.32 MB/50 MB
 +-->
 +<!--
 +Transclusion expansion time report (%,​ms,​calls,​template)
 +100.00% ​ 465.124 ​     1 -total
 + ​42.30% ​ 196.726 ​     1 Template:​Reflist
 + ​26.84% ​ 124.847 ​     5 Template:​Cite_journal
 + ​16.71% ​  ​77.707 ​     2 Template:​Citation_needed
 + ​14.97% ​  ​69.633 ​     2 Template:​Fix
 + ​12.63% ​  ​58.735 ​     1 Template:​Commons_category
 +  9.27%   ​43.125 ​     1 Template:​Convert
 +  9.15%   ​42.551 ​     4 Template:​Category_handler
 +  8.57%   ​39.869 ​     1 Template:​Maya_sites
 +  7.01%   ​32.614 ​     1 Template:​Navbox
 +-->
 +
 +<!-- Saved in parser cache with key enwiki:​pcache:​idhash:​175061-0!canonical and timestamp 20181116150935 and revision id 868214234
 + ​-->​
 +</​div></​pre>​
 +<br>
 + </​HTML>​
bonampak-wikipedia-ti-ng-vi-t.txt · Last modified: 2018/11/21 09:36 (external edit)